MUSEO MONACAL DE SANTA CATALINA DE SIENA

MUSEO MONACAL DE SANTA CATALINA DE SIENA

UBICACIÓN:

Localizado en la calle Espejo 799 y Flores, hacia el oriente del Centro Histórico, a dos cuadras de la Plaza Grande

DATOS DEL MUSEO

Correos electrónicos:

www.catalinadesiena.org;emailstacatalinaquito@yahoo.com museomonacaluio@yahoo.com

Atención

Lunes-viernes, en la mañana de 08:30 a 12:30; en las tardes de 14:30 a 17:30; s

sábados durante la mañana de 08:30 a 12H30.

Celebración de misa, domingos, una sola a las 09:00.

El costo de la entrada:

USD 1,50 para adultos

USD 1 universitarios

USD 0,60 tercera edad y niños.

En el convento se pueden comprar medicinas naturales, vinos y golosinas.

INFORMACIÓN

Fecha de creación:

Fue en 1592, año en la cual también fue la revolución de las Alcabalas.

Descripción:

El Monasterio de Santa Catalina de Siena situado en Quito, que data del siglo XVI, es uno de los cuatro monasterios con que hace presencia la comunidad dominica en el Ecuador y es uno de los cinco monasterios femeninos de clausura más antiguos de la ciudad.

Este Museo que no sólo es uno de los más antiguos existentes en la ciudad, sino que fue la base en la que se originó el Museo de Arte Moderno e Instrumentos Musicales de la CCE e incluso el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, pues ensus inicios esta entidad apareció como una oficina de la CCE perteneciente al Museo Nacional, encargada de velar por el patrimonio artístico, funcionando en la planta baja de la edificación.

Al empezar su vida como entidad de cultura, fue el centro intelectual de la urbe Quiteña, realizándose en sus salas las exposiciones temporales más importantes de la época, tanto a nivel nacional como internacional, siendo sede varias veces del Concurso Mariano Aguilera, pese a no ser su organizador. La trascendencia de sus colecciones radica en poseer bienes muebles desde el siglo XVI, destacándose en estos una copia del libro del Concilio de Trento.

La Banca Milagrosa en Santa Catalina

El grupo de las estaciones y la Virgen de las Flores atribuidas a Miguel de Santiago, Esculturas atribuidas a Caspicara, Santa Rosa de Lima atribuida a Legarda, obras firmadas por Rodríguez, Samaniego, Albán y Cabrera, son piezas únicas de incalculable valor, que pertenecen al tesoro artístico del Patrimonio Nacional y que se encuentran en su acervo.

Ambientación de una celda de una Monjita Contemplativa

Además cuenta con las mayores colecciones de miniaturas en tagua, corozo, marfil, de fines del siglo XVIII en adelante; y de mobiliario decorativo, principalmente escritorios (bargueños); que se presentan en exposición a nivel nacional, poseyéndose en reserva una cantidad igual de este tipo de bienes. Numerosos aportes y transformaciones debieron darse en la construcción en todo el tiempo que perteneció a familias particulares, teniéndose solamente nociones de cambios realizados en este siglo, específicamente desde 1.943 cuando se compra la casa para el Museo; de este primer periodo se conoce una primera reconstrucción, mencionándose que el artista Nicolás Delgado hizo el anteproyecto en que se daban a las columnas y arcos del claustro principal las mismas líneas que posee el Convento del Tejar, acción que llegó a realizarse como puede comprobarse en la edificación actual; además se ejecutó otros cambios en las salas con la finalidad de acondicionar el espacio físico para su nueva función de albergar colecciones, lamentablemente no se tiene certeza de las modificaciones.

Jarrones antiguos en el Museo .

Desde fines de los años 70 han habido varias intervenciones, tanto en el aspecto arquitectónico como en el de montaje museográfico contándose entre las más importantes la realizada en las cubiertas por la DINACE, CCE, INPC y una última que abarcó grandes variaciones en donde intervino el INPC, la CCE y el Banco Central del Ecuador, efectuada entre 1.981 a 1.985, incluyendo a más de lo mencionado conservación de bienes muebles; la última acción fue efectuada bajo los lineamientos del proyecto del arquitecto Patrick de Sutter.

Entre las innovaciones efectuados en el aspecto arquitectónico, se puede mencionar la transformación de las jardineras del patio principal, la eliminación del jardín en el patio posterior, la unificación de dos salas de la planta alta en una sola para exposición, la ampliación del área en que se colocaría el taller de restauración, etc. Según un informe de 1.988, el museo para ese año está en un 80% de su capacidad potencial, sin embargo que el sismo de marzo de 1.987 provocó estragos; existiendo un problema de humedad en los pisos restaurados. El último trabajo de restauración conocido en el Museo lo efectuó el FONSAL bajo la dirección del Arquitecto Fabio Carranco desde 1.993 alargándose hasta 1.995 en donde se cambió los pisos de 3 salas de la planta baja, se remodeló el espacio destinado a la reserva de pintura de Caballete y se modificó el sistema de seguridad del museo, ubicándose sensores de movimiento, alarmas de humo y rectificando las cámaras antiguas inservibles con un nuevo sistema de grabación. En el montaje museográfico se varió las salas permanentes y aumentó las salas de miniaturas y del siglo XVI en 1.994, bajo la dirección del Lic. Carlos Yánez. 

Transformaciones menores se vinieron efectuando hasta el año de 1.999 en que a causa de los problemas ocasionados por el volcán Guagua Pichincha y por motivos estructurales en las salas del XVII y XVIII fue necesario reemplazar para fines de año todo el montaje existente.